五月是為數(shù)不多幾個“超級品牌”發(fā)布早春系列的時間，通常地點(diǎn)都在全世界的某一個非常獨(dú)特的城市或者隱秘島嶼，早春系列的發(fā)布超越了“單場秀”的意義，它似乎是品牌“綜合實力”的體現(xiàn)，除了時裝秀本身，還有大量的安排參觀環(huán)節(jié)，包括了博物館、藝?yán)?、手工藝人的工作室，是一次全方位的文化概念之旅。我很多年沒去了，所以這次我決定盡可能都去，想看到更多的，更多的世界，我所懷念的。

　　很多激動，大開眼界，以及很多疲憊、狼狽，無窮無盡的漫長飛行，不同的時區(qū)，身體疲憊到極點(diǎn)的時候，走在路上有一種人神分離的恍惚。然而經(jīng)歷的意義不僅是當(dāng)時那一刻的感受，還有事后的回味。去梳理，找到更微妙和細(xì)致的線索，記錄下，這是有意思的。斷斷續(xù)續(xù)，在各個地方寫稿，機(jī)場，酒店，火車上，最后一點(diǎn)文字，我是在巴黎所住酒店附近的怡人小花園完成的。我寫完了，準(zhǔn)備要走，十點(diǎn)的巴黎天光還是明晃晃的，發(fā)現(xiàn)花園被鎖上了。我無計可施，橫下一條心，徒手爬過一人高的圍欄，小腿撞的滿是血痕。

　　事后回想都是有意思的部份。一個事件的宏大和奢華，與我一個微小的參與者、觀察者，我的記述在之間產(chǎn)生了奇妙的“私人的視線”，一個衍生品，我依靠它來回憶漫長的路途、秀場的音樂，和那些認(rèn)識或者不認(rèn)識的臉，覺得他們應(yīng)該是有意思的人。我在用文字寫這些的時候不僅是重溫，更是當(dāng)時疏漏的一些細(xì)節(jié)，在寫作的時候又突如其來闖進(jìn)我的腦?！?，我經(jīng)歷過這些。我寫下來，我還想分享給別人讀。

　　ps.愛馬仕的年題活動并不是早春系列發(fā)布，它是一個單純的，不涉及到任何產(chǎn)品的活動。只是因為活動時間恰好在早春季發(fā)生，所以一起集合在此文中。

　　派拉蒙影業(yè)的logo，白色雪山，圍繞著群星，從前看到都是在看電影片頭的時候，現(xiàn)在卻是在派拉蒙影業(yè)的現(xiàn)場，一個類似于廣場的地方，香奈兒即將在此發(fā)布2024早春度假系列。這個廣場為了今晚的盛事，被設(shè)計成網(wǎng)球場的形式，當(dāng)然是體量更為龐大的“網(wǎng)球場”，屏幕上也是顯示著記分制的畫面。這種幽默已經(jīng)是香奈兒一貫的風(fēng)格，介于經(jīng)意和不經(jīng)意間的會心一笑。在秀場外的空地上，還有花花綠綠的不同餐車，供應(yīng)披薩的，供應(yīng)越南春卷的，供應(yīng)中式點(diǎn)心的，供應(yīng)熱狗的，這些庶民的平價餐飲車，一開始以為是“活動專屬”的道具，結(jié)果又打聽，其實是真正的餐車，今晚被邀請來服務(wù)來賓。非常隨意、真實、有趣的態(tài)度——我喜歡。

　　今晚突然大降溫，雖然現(xiàn)場有很多供取暖的柱式取暖器，但寒風(fēng)凜冽，瑟瑟發(fā)抖，我依然覺得非常愉快。洛杉磯有一種天生的活力，或者說，加州有一種天生的活力，氣候、土壤、植被，我這次到達(dá)洛杉磯后，花了一小時在酒店附近的居民區(qū)漫步，我喜歡那些精心打理的樹木、籬笆、花卉，庭院似乎比房屋本身更重要。我讀約翰· 斯坦貝克的《憤怒的葡萄》，講述經(jīng)濟(jì)折磨，到了加州，寄予新的開始，工作、土地、尊嚴(yán)和未來。小說的最后一句話，眾人終于抵達(dá)加州，“莎夏漸漸合攏嘴唇，神秘地微笑了”——加州似乎是一個神奇新世界的大門。

　　那么洛杉磯就是加州大門的能量鑰匙。在秀開始前，穿著熒光色的輪滑舞者，時而單獨(dú)起舞，時而組成矩陣，這些滑輪舞愛好者洋溢的笑容如此具有感染力，令人忍不住想加入。這種1980年代的動感韻律，與這一季的早春系列也遙相呼應(yīng)，今晚的主題是關(guān)于復(fù)古的，光芒奪目的，陽光明媚的，是關(guān)于電影輝煌年代的超級巨星和生活在洛杉磯每一個熱情的普通女性，是香奈兒品牌歷史和風(fēng)格符號共舞的集體想象。正如香奈兒創(chuàng)意總監(jiān)維吉妮?維婭所說，“在向影壇璀璨群星的迷人魅力致意和喚起健美操、運(yùn)動與輪滑的趣味世界之間，在夢想與你想穿什么之間，一切都關(guān)于對平衡的把握?！薄胶?，這是最有意思和最困難的事情。

　　平衡就是碰撞、融合、莞爾一笑。在秀前的預(yù)告視頻中，模特在海灘上玩啞鈴，經(jīng)典服裝和夸張配飾，與啞鈴的奇妙感覺。就像我們有一天在著名的馬里布海灘的Nobu餐廳吃午飯，眺望海景，吃加州風(fēng)格的日餐，加了很多醬料的生魚片，炸螃蟹天婦羅，好吃，但是的確又不像是真的日餐。我記得Nobu還曾經(jīng)在首爾的新羅飯店開過一家店，我去過慶典，創(chuàng)始人松久信幸親自料理，但后來就結(jié)業(yè)了，我覺得Nobu只有在洛杉磯才能彰顯它獨(dú)特的吸引力。換了其他地方，都有點(diǎn)奇怪，所謂失去了平衡。

　　電影《弗里達(dá)》（Frida ）的開始一幕，少女時代的弗里達(dá)在大學(xué)的廊檐下奔跑，并在此邂逅接下來影響她一生的人：摯愛、導(dǎo)師、丈夫，迭戈· 里維拉（Diego Rivera）。這個大學(xué)就是迪奧舉辦2024早春秀的地點(diǎn)——圣伊德方索學(xué)院博物館。我仍然記得多年以前看這個電影的感受，弗里達(dá)奔跑在學(xué)院的四方形回廊，像一只精力旺盛、敏捷的小鹿，而與此同時迭戈與他的左翼藝術(shù)家戰(zhàn)友們正在回廊的墻壁上進(jìn)行壁畫創(chuàng)作，這也是墨西哥壁畫運(yùn)動的發(fā)源地。我們在秀結(jié)束后，有機(jī)會上樓去欣賞這些壁畫，充滿了巨大的情感、憤怒和廣博的愛。壁畫的主題大部分矛頭直指當(dāng)時美國的資本巨鱷，以及對生命的贊美和死亡的渲染。拉美所有的藝術(shù)形式似乎都很著迷于對死亡的描繪，夸張、恐怖，但是有一種超越了痛苦的魔幻的美感。

　　Maria Grazia Chiuri希望通過這個早春系列向弗里達(dá)致敬——她做到了，她打造了一場意境浪漫、柔腸百轉(zhuǎn)的、令人難忘、禁不住眼含淚水定睛去觀賞的時裝秀。這個反應(yīng)并不意外。Maria所擅長的那些設(shè)計，一直熱衷使用的棉、麻，絲質(zhì)蕾絲，黑色天鵝絨，許多的白色長裙，以及來自弗里達(dá)畫作的元素而重新設(shè)計的茹伊印花面料。有差不多一半的模特是啟用了當(dāng)?shù)啬Ｌ兀溕つw，輪廓堅毅的臉，妝容也是致敬弗里達(dá)的一部分，模擬她本人的濃眉，以及眉毛幾乎連在一起的標(biāo)志性元素。現(xiàn)場的音樂很多來自于電影的音樂，如果你看過這電影，你會知道那些音樂有多棒，煙花爆裂般欣喜，天崩地裂般痛苦撕心裂肺，無盡的悲哀與折磨，這些帶入到真實的弗里達(dá)，她的藝術(shù)，她的想象力，以及她一生中漫長的痛苦，身體上的，情感上的，然而她在與痛苦的斗爭中不僅承受，并引導(dǎo)痛苦，讓痛苦超越了世俗的單純折磨，而成為某種靈魂，借由痛苦而意識到靈魂的偉大不朽，弗里達(dá)呈現(xiàn)出大地之母般不可思議的頑韌的力量。

　　這場秀延誤了很久才開始，因為下雨打亂了計劃。秀在露天的庭院中展開，考慮到這一季如此多的白色長裙，衣服受損和弄臟，對于緊接著的拍攝是極大的損失，一直期待雨停，但雨始終時緊時徐，然而不停。最終秀在細(xì)細(xì)的雨中，在墨西哥城的夜色中，蕩氣回腸地完成，最后是以墨西哥藝術(shù)家埃琳娜· 肖維創(chuàng)作的特別標(biāo)語和符號，以紅色棉線件迪奧典藏白坯布禮服上，模特著此白裙靜穆登場，這真是震撼人心的一幕。

　　墨西哥城擁有無窮的能量，也有令人疲憊的凋零和衰敗。黑暗的街道，突如其來的涂成了艷粉色的墻壁，漫長的幾乎停滯的交通堵塞，愁苦表情的人群。然而生長著巨大的龍舌蘭和恢弘的教堂和宮殿，這些彼此矛盾的元素和諧聚集在一起，我感到困惑、迷戀，以及恐懼。

　　由此我常常想，弗里達(dá)的一生，為何到現(xiàn)在還強(qiáng)烈地吸引我們？除了她非凡的藝術(shù)成就，廣博的眼界和胸懷，人們記得她，大概還因為她遭受巨大的病痛折磨而沒有停下自由的思考和創(chuàng)作。但是一個人不被命運(yùn)鞭撻而失去自我，可能也是命運(yùn)的一種安排。反抗也許不是最有意義的部分，是釋懷，釋懷是超越了二元的力量。

　　墨西哥城，這地方?jīng)]有特別的緣由，大概是一生中就去這么一次的地方。高原無垠，天空低垂，我已經(jīng)開始懷念一杯杯的龍舌蘭酒、玉米餅和牛油果。一首叫做《黑鴿子Paloma Negra》的歌，是收錄在電影《弗里達(dá)》原聲帶中的歌曲，那種撕扯的力量歸于平寂。當(dāng)我的耳機(jī)傳來這首歌時，我仿佛與弗里達(dá)在一起。

　　從一張空中拍攝的貝拉島圖片中，可以清晰看到，貝拉島宛如巨輪，停泊在蔚藍(lán)的湖水里。它的一端由連綿的宏偉宮殿組成，其余部分都是巧奪天工、迷宮般的花園，被修剪為幾何圖案的籬笆、草坪，散發(fā)著旎旎風(fēng)情的棕櫚樹、松柏、柑橘樹，以及散落其間的珍貴雕塑、噴泉——你很難想象這座島嶼最初是一大塊被湖水拍打的巨大巖石，在經(jīng)歷了數(shù)百年時間中，慢慢成為一座島嶼，建筑拔地而起，人的熱情和野心，以及魄力，造就了這巴洛克風(fēng)格華麗的一切。

　　更難得的是，經(jīng)歷四百年，這里仍舊屬于Borromeo家族。也是首次為奢侈品牌開放，路易威登在此舉辦2024早春時裝秀發(fā)布。

　　貝拉島坐落于馬焦雷湖，離開科莫湖不遠(yuǎn)?？颇胰ミ^，是一個大到不可思議的湖泊，幾乎像海。馬焦雷湖袖珍多了，然而美得更加細(xì)膩。我們住在湖邊的酒店，一百多年歷史，其實在歐洲，一百多年歷史勉強(qiáng)叫個“老店”，更老的有的是。房間小而雅致，充滿了洛可可可愛的色彩和月桂葉的裝飾和繪畫。

　　房間里擺放著路易威登出版的畫冊，這一本是關(guān)于意大利的海濱。我很喜歡收集這個系列的畫冊。窗外就是湖。我站在迷你的陽臺上，眺望湖面，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，疲憊得以緩解。我是從墨西哥城飛馬德里再轉(zhuǎn)機(jī)飛米蘭，又坐了一個多小時的車程來到此地，然后一個大行李箱丟失了，我出門見客的外套和鞋履都在這箱子里。我一直期望航空公司能在我出發(fā)前把行李找到，送到酒店，然后我可以煥然一新去看秀。

　　天突然陰云密布，看預(yù)報要下雨，沒過多久，果真下起了雨，越下越大，越下越大。

　　從酒店去岸邊輪渡碼頭，只需三分鐘，但雨太大，即便撐著傘，都幾乎被淋到濕透。一船人，包括了木村光希和她的母親工藤靜香，都是默默坐著，在瓢潑的雨中，駛向雨中的貝拉島。

　　因為雨大的原因，今晚的時裝發(fā)布臨時由戶外搬到了宮殿室內(nèi)。真令人惋惜，花費(fèi)了無數(shù)人力物力的搭建和裝飾，無緣一見。當(dāng)然在宮殿中也是別有韻味，一個一個巨大的房間，擺滿藝術(shù)品，雕塑、繪畫，高雅的掛毯，美不勝收。在宮殿的壁畫和巴洛克的裝飾背景下，模特開始魚貫而出，發(fā)布早春系列。依然是Nicolas Ghesquière標(biāo)志性的科技感和未來感，魔幻主義的浪漫。這個系列內(nèi)容不多，但是有一個充滿了寓意的主題——生物離開海洋，開辟新的家園——像是用時裝講述人類演變的宏大過程，用了很多的亮片，夸張的頭飾，戲劇感非常強(qiáng)烈。我隔天看到了影像資料，是在室外發(fā)布的，可能是之前彩排的資料，同樣的服裝造型，在室外的花園游走展示，效果非常不同，更有一段由模特演繹的上岸的美人魚，她的衣束奇特而非凡，走在花園的石子路上，像是一種外星探訪，真是有意思極了。

　　縱然是下雨改變了計劃，可是又怎樣呢？美麗的本質(zhì)不會被改變。不管什么形式都可以展現(xiàn)美，美的本質(zhì)，就是動人。我突然想起幾年前在法國南部參加路易威登的早春秀，也是陰云密布，秀剛結(jié)束，瓢潑大雨就下了下來。雨真的是與路易威登有緣分啊，當(dāng)然只是笑談。

　　愛馬仕每年的年題活動，在實際發(fā)生之前，都充滿了謎。你不知道你去哪里，怎樣去，有什么行程安排，不到最后一刻，謎底不會揭開。2023年的年題是“天馬行空（Astonishment）”，但這究竟是什么呢？沒有明確的指向。馬？馬術(shù)？大概。但品牌三緘其口。年題與其說是一個“題目”，不如說是拋出了一個線索，沿著這個線索追尋下去，那是一個意想不到的奇妙世界，不僅是物質(zhì)世界的奇妙，而且是，事關(guān)精神層面的奇妙世界。

　　我們從巴黎啟程，在市中心的里昂火車站搭上火車，三個小時后，到達(dá)法國南部阿爾勒。我來過幾次，自以為有些了解，教皇的宮殿，古羅馬遺留的墓園，梵高曾經(jīng)療養(yǎng)的病院，這些會是今晚“天馬行空”的一個線索嗎？一無所知。在小鎮(zhèn)的酒店稍事休整，然后穿上愛馬仕準(zhǔn)備好的雨靴，帶上防蚊膏，至少明確了一個方向，那就是，野外。

　　坐上大巴，在阿爾勒的公路上行駛，有時候在高速路上，有時候在狹窄的鄉(xiāng)村公路，并不知道去哪里，南法怡人的蔥郁植物，麥田，葡萄園，鄉(xiāng)村屋舍紅色的屋頂，玫瑰綻放在墻頭，松柏排成一行，像綠色的火焰。這里，還是那里？都不是。時間已經(jīng)過去了一個鐘頭，天空依然明亮，突然間窗外的景色變得異樣起來，不似南法的雅致細(xì)膩的風(fēng)物，有更自然和粗獷的面貌。

　　鄉(xiāng)村公路突然被一棵倒臥的樹截斷。終于有工作人員首次現(xiàn)身，請大家下車，竟然看見接下來乘坐的交通工具是幾輛巨大、加長的拖拉機(jī)。好吧……這就是天馬行空嗎？些許古怪，微微做作。拖拉機(jī)轟隆、轟隆開在曠野里，塵煙四起，一望無際的草叢，牛群，完全不像是在法國南部，倒像是在美國西部。究竟搞什么名堂呢？大家坐在拖拉機(jī)的硬長條凳上，露出飽經(jīng)世故的社交微笑，搖搖晃晃的，舟車勞頓的疲憊，不明所以的困惑。直到終于開到一個沼澤濕地之處，拖拉機(jī)才止步。大家下車，沿著濕地中的小路往前走，四周毫無人工修建的痕跡，植被都是原生自由自在的樣子。再走，一個小小湖泊的岸邊草地上，很突兀地停著一架銀色飛機(jī)，有兩名舞者，一名女舞者，一名男舞者，跳著前衛(wèi)的舞蹈，一位身材高大的女性歌者，非常年輕而美麗，她迷離的歌聲、氣息，讓現(xiàn)場有一種奇特的神秘。一名吹笛子的舞者，以詼諧而夸張的舞步引導(dǎo)大家前行——他這是在模仿希臘神話的酒神嗎？也許。

　　看見一個臨時搭出來的看臺，在一條河流的另一頭，我們終于明白雨靴的用途，而驅(qū)蚊膏早已經(jīng)涂滿了臉和胳膊，曠野里蚊蟲多到驚人，田園牧歌只是看上去很美。我們涉水過河，然后坐在看臺上，已經(jīng)九點(diǎn)左右，天空仍像是白色的鴿子。靈性女歌手吟誦著神秘的曲調(diào)，猶如天籟之音。慢慢地聽到大地震動的聲音，在曠野的遠(yuǎn)處，似乎有馬鳴嘶吼，然后越來越近，越來越響，突然間馬群呼嘯而至，黑色、棕色、白色，還有幼稚的小馬駒，喧騰而壯觀，向我們奔來，然后入河，在河水中，肆意撒歡，將河流變作了水花四濺的樂園，然后跳上岸，在我們的眼皮子底下，揚(yáng)長而去。我的文字寫不出這“天馬行空”的現(xiàn)場震撼力。

　　接下來的表演圍繞著馬、馬術(shù)，看上去是表演的全部內(nèi)容，但其實并不是。馬術(shù)只不過是一個元素。愛馬仕將馬術(shù)表演與前衛(wèi)舞蹈、實驗性音樂以及場地，這充滿野性和能量的曠野，以及最好的舞臺背景和設(shè)計——夕陽，那美麗得不像話的夕陽，今晚特別善解人意，那一抹紅，令人心醉。在夕陽的金光中，馬群的奔騰、跳躍，舞蹈演員與馬術(shù)表演的互動，是粗獷、細(xì)膩、傳統(tǒng)、前衛(wèi)、理性、神話的大碰撞和大融合。這大概是今年年題“天馬行空”的真正含義。為什么不呢？伴隨著辛勞的旅程，偶爾有驚嚇的成分，然后是不可思議，哇，世界可以如此奇妙！

　　我喜歡這些馬，這些舞蹈。年輕的舞者涉水而過。音樂。彪悍的白發(fā)蒼蒼的年長牛仔。夕陽終于落下，我們又坐上加長的拖拉機(jī)，馬隊隱藏在樹林后面，馬燈溫暖的燈光明明滅滅，馬鈴悅耳，它們在為我們送別，長亭恨晚，晚上涼爽的風(fēng)，再見，馬兒們！

　　晚宴是在一所大概是馬廄改建的建筑， 露天舉行， 點(diǎn)起了篝火，有歌手，有點(diǎn)墨西哥的風(fēng)情，由南法知名的La Chassagnette制作的晚餐。今晚是素食，前菜的油炸洋薊可真是美味。還有一道普通的胡蘿卜，竟然也神奇的味美。夜色微涼，身在曠野中，享受如此精美的晚宴，也是很不真實，很“天馬行空”。

　　ps.這個活動地點(diǎn)我終于搞清楚是在哪里了，這是一片私人土地，完全有機(jī)化營運(yùn)，自由飼養(yǎng)野馬、公牛等牲畜和動物，占地500公頃，離大海和湖泊一箭之遙。聽上去像南法的世外桃源。也很天馬行空，不是嗎？

　　在斯德哥爾摩的夏天，在斯德哥爾摩短暫的夏天，在斯德哥爾摩珍貴而短暫的夏天。白天清澄明亮的天空，海鳥在港口的船舶間飛起飛落，灰色的陰影撩動人的視線，鳴叫著，在臨海的酒店房間都可以依稀聽見。夜晚又很涼。沒有一個地方的夏天如此美好、靜謐和平?！窕貧w到美好本身的平常，不需要有任何渲染和裝飾性。它回到了一個美好夏天的最初模樣：炎熱、涼爽、干燥、清風(fēng)、海浪，以及由此而來的內(nèi)心隱秘的悸動。平穩(wěn)地釋放自己的某些焦慮，宛如波浪，顏色有點(diǎn)晦暗的海水在船后涌動著，堆積出雪白的浮末。再見，憂愁！在夏天里，憂愁是一種值得無地自容的怯懦。

　　以及，花。夏天，仲夏節(jié)的花。當(dāng)?shù)赜幸环N習(xí)俗，收集七種野花，Septem Flores由此翩翩而至，放在枕下，夢中則得以與未來愛人相遇。像是中國元曲《牡丹亭》游園驚夢的另外版本，自然惑人，是因為人不過是自然中一個芥子，色聲香味，唯以情深甜蜜是人類的綻放時刻，一如花的盛開。北歐的花期短暫，因此鮮花盛開時如此值得禮贊和注視。在斯德哥爾摩郊區(qū)的植物園里，竟然還有單瓣的白色牡丹如夢境般怒放著，盛夏的陽光下，一小叢牡丹，是綠地中的一個島嶼。斯德哥爾摩有無數(shù)真正的島嶼，我們應(yīng)Max Mara品牌家族之邀，去到其中一個島嶼晚餐。沒有夜晚，北歐的夏天是不舍得戀愛嗎，陽光與大地，不舍得分離。島上很涼，在水岸邊點(diǎn)燃篝火，野花盛開著，最耀眼的是大濱菊，比雛菊更高大，花朵更醒目，白如皎月，熠熠生輝，還有更多的花卉，來不及弄清楚它們的名字，田野、海岸、樹木、人影憧憧。在深夜12點(diǎn)的時候，我們離開島嶼，天空變作微明的粉紅與暗藍(lán)，巨大的白色郵輪似乎只是為了滿足我們的畫面感，緩緩、緩緩地行駛著，天空在此期間終于沉入了夜色，是黎明前稀薄而影綽的夜。

　　在Max Mara的2024早春系列發(fā)布秀上我看到了更多的印花，這些印花借鑒了植物標(biāo)本典籍，并受到了水彩配色的啟發(fā)，這種充滿了天真、自然、雅致的風(fēng)格，出現(xiàn)在多款產(chǎn)品中。秀在市政廳的大廳里舉辦，這里也是每年諾貝爾獎頒獎儀式舉辦之地，2012年，中國作家莫言在此接受諾貝爾文學(xué)獎，他的小說充滿寫實以及超越寫實的魔幻，“高密鄉(xiāng)”作為他早期作品中構(gòu)建的精神家園，跨越時空，在斯德哥爾摩的紅磚大廳里，得到世界的矚目和認(rèn)可，這也是一種傳奇。而他所描述的故事，因為是山東的地域，我很熟悉，方言、口語、人物，甚至高粱地，山東很多地方種植高粱、玉米、小麥，我在斯德哥爾摩的夏天，野花遍野的時候，想起這些，有遙遠(yuǎn)而親密的溫情。

　　有一家叫做Svenskt Tenn的家居店鋪，擺滿了漂亮的錫器、陶瓷、玻璃器皿，它的花卉色彩圖案相當(dāng)出名，大膽熱情，卻不俗艷，鮮花被極致運(yùn)用到杯盤、布藝、家具，甚至壁紙。雖然我不是那種會在家中客廳放置一把花卉印花沙發(fā)的人，但我喜歡在優(yōu)雅的空間里看著這些鮮花的圖案，充斥在四周，超越了時間，即便在漫長的冬天，還是被鮮花所圍繞。我在這家店買了一個薄若蟬翼的水藍(lán)色玻璃水杯，以及幾包不同花卉圖案的餐巾。鮮花所帶來的愉悅，我想盡可能挽留它。店鋪的櫥窗外，此時盛開著大濱菊，白色的素樸與窗內(nèi)矩陣般的花卉海洋默默相對，從萬千波瀾中攫取一段單色，然后放大到極致，一樣是波瀾壯闊的力量。